生涯ベストワンの映画 「赤い靴」（５）

「赤い靴」を観るたびに、この映画の製作者が
自信と確信をもって、愉しみながら映画をつくっていたのだと感じる。
そして、もしこの現場に居合わせることができたら
生涯の宝になるほどの経験であったろう、と思う。

この夢のような映画では、ろうそくや燭台が印象的に使われている。
映画の開始と終了は、焔をあげるろうそくであるし、
ヴィッキーとボリスのパーティーでの出会いのシーン、
そして、ジュリアンの深夜の作曲にヴィッキーが寄り添うシーンに、
燭台が配置されている。

 

また、映像美も心に残る。バレエシーンは言うに及ばないが、

何気ないシーン、たとえば、グリシャの誕生パーティのシーンや

ボリスと再会する駅のシーンなど、色彩が豊かで美しい。

では、「赤い靴」の登場人物と役者たちを紹介しながら、この書きものの締めくくりとしよう。

冒頭のジュリアンの友人たち。

太っちょのアイク。いい味を出している。ジュリアンを好いているテリー。

TERRY：JEAN SHORT，IKE：GORDON LITTMANN

バレエ狂のザンティップとボーイフレンドのガス。

のっけから、ジュリアンたちと険悪なムード。

XANTIPPE(A BALLETOMANE)：JUKIA LANG，GUS(HER MATE)：BILL SHINE

ボロンスカヤのパートナーは、控え目な老紳士。

ほとんど科白はないし、エンドタイトルにも出ていない。

上流階級に身を投じたボロンスカヤとのカップルは、

若い才能どうし、将来に不安もあるヴィッキー・ジュリアンの組とは好対照だ。

マダムランバートは、そのままの役名で少しだけ登場。著名なダンサーで教育者。

ボリスがヴィッキーに目を留めた「白鳥の湖」のシーンで。

MADAME RAMBERT

ヴィッキーの友人、オールダム卿。貴族でビジネスもこなせる雰囲気。

ただ、出番は少ない。

LOAD OLDHAM：DEREK ELPHINSTONE

コヴェント・ガーデン劇場の守衛、ジョージ。損得勘定のおっさんをうまく演じている。

STAGE-DOOR KEEPER：JERRY VERNO

ボリスの忠実な僕、ディミトリ。出しゃばらないが、登場頻度は高い。

ヴィッキーの再訪を知らせる場面では、珍しくノックもせずにボリスの部屋に入り、

気持ちが高ぶらせたアップの場面がある。

DIMIORI：ERIC BERRY

モンテカルロの劇場支配人のブータンと舞台監督のリドゥ。彼らも芸術に忠実で善人だ。

前者は調子に乗りやすく、後者はいかにも実直だ。

M.BOUDIN：MARCEL PONCIN，M.RIDEAUT：MICHEL BAZALGETTE

いかにも勿体をつけたパルマー教授。作曲家かつ教師にしては策士で、腹に一物。

PROFESSOR PALMER：AUSTIN TREVOR

ネストん夫人。上流階級ながら俗っぽく、けして上品とはいえない。

パルマー教授とともに、俗人の雰囲気をうまく出している。

LADY NESTON：IRENE BROWNE

指揮者リヴィー。プライドは高く、バランスのとれた常識人。

ボリスの創造に、欠けがえのない人物を手堅く演じる。

LIVY：ESMOND KNIGHT

美術監督、ラトフ。軽妙で温和。

ボリスが頼りとし、彼と対等に話ができる、ほぼ唯一の人物。

RATV：ALBERT BASSERMAN

イリーナ・ボロンスカヤ。現代にはいない、ふくよかな体形のダンサー。

着やせするタイプで、素敵な装いで軽やかに歩く様は格好よい。

BORONSKAJA：LUDMILLA TCHERINA

イワン・ボレスラフスキー。主役級ダンサーだが、マイペースで、どこか他人事。

「赤い靴」の本番前には、ボリスの握手に気づかないほどアガる。

また、ボリスの重要な決定会議に、彼は入らない可笑しさ。

ロバート・ヘルプマンは、この映画で振付師としても大活躍。

IVAN BOLESLAWSKY：ROBERT HELPMANN

グリシャ・リュボフ。エキセントリックなダンサーと「赤い靴」の狂言回し。

マシーンは、ディアギレフに見出された伝説的なダンサーで

この映画の出演時は50歳を超えていたが、高く柔らかい跳躍は見事である。

GRISCHA LJUBOV：LEONIDE MASSINE

ジュリアン・クラスター。作曲家、指揮者。

役者のマリウス・ゴーリングは、シーンによって演じる表情が異なる。

俗っぽさ、崇高さ、初々しさ、ふてぶてしさなど、色々な味を出している。

6年後の映画「裸足の伯爵夫人」では、いやらしい中年男を演じ、別人のようだ。

JULIAN CRASTER：MARIUS GORING

ボリス・レルモントフ。プロデューサー。

芸術にかける熱情と厳格を自他ともに求め、俗人には辛辣このうえない。

まさに、この映画のはまり役。圧倒的な存在感である。

BORIS LERMONTOV：ANTON WALBROOK

ヴィクトリア・ペイジ。ダンサー。

この役は、モイラ・シアラーの名を永遠のものとした。

VICTORIA PAGE：MOIRA SHEARER

生涯ベストワンの映画 「赤い靴」（４）

今回は、服装に焦点を当てる。
主役のヴィッキーの装いが、本当に素敵だ。
バレエシーン以外を順に挙げる。

冒頭のコンサート会場。
ゆったりした濃紺地のガウンで、襟と袖に白い幅広のレースを飾る。
王冠とネックレスは多くの真珠があしらわれている。

パーティー会場での、黒いカクテルドレス。
胸元と足元の裾は、クリーム色のレースが施されている。
真珠のネックレスは、昼間のコンサートと同じもの。

コヴェントガーデンの市場で、明るい茶色のかっちりしたスカートスーツ。
羽飾りのある帽子も、大ぶりのバッグも、同系色で統一し、
襟元はサラダグリーンのスカーフ。
このオーソドックスかつ魅力的な装いは、ほんの少ししか映らないが、
市場の人混みのなか、しなやかに歩くヴィッキーを目の当たりにした
八百屋のおやじに、“What a corker!”と言わしめている。

コヴェントガーデン(劇場)の楽屋口で。
ベルベットのような生地の濃紺（ネイビー・ブルー）のスカートスーツに、
先に登場したサラダグリーンのスカーフを合わせている。
上品で、洗練された感覚。赤い髪が映える。

モンテカルロに着いたとき。
パステルカラーが鮮やかな横縞の半袖シャツと濃紺のパンツ。白いヒール靴。
夜は、紫に近いピンク(オペラモーヴ)のゆったりした上着を着ている。

クリスマス・グリーンでコーディネートされたロングドレス。
王冠はサファイアのように光るガラス。
ネックレスは緑石と真珠のコンビネーションで、全体に色彩が統一されている。

「赤い靴」初演の翌朝。
濃い灰緑(ゴーディ・グリーン)の地に、白い水玉のガウン。
練習着の上に羽織るものだが、さまになっている。

夜のデートの場面。
リバー・ナイル地のサリーのような布を頭から冠って、緩やかに着こなしている。

駅で、ボリスとの決別のとき。
ネイビー地に白い２本のラインが鮮やかなＴシャツに、同じ色のパンツ。白いヒール。
シンプルで、きりっとした印象を受ける。

列車内で、ボリスとの再会時。
鮮やかなグリーンのワンピースドレス。腰から下は、灰緑色。
金のブローチとブレスレット。大きな麦わら帽。
体のラインを強調したデザイン。

このように見てくると、ヴィッキーの服は青や緑系の深く落ち着いた色が多い。
原色の赤や黄の服は皆無だ。彼女の赤毛に合わせたものか、
または、当時の流行だったのかもしれないが、それ以上に、
「赤い靴」の原色の赤を、色彩の演出上、目立たせたかったのかもしれない。


ついでに、イリーナの服も。
朝の練習に遅刻。淡いサラダグリーンのワンピース。
スカートを翻して軽やかに歩くさまは格好よい。

パリで別れるときの、ベージュのスーツに幅広の黒い帽子、金のチョーカー。

おまけで、ボリスの服装についても触れる。
彼は役柄上、ほとんどがスーツ姿だが、２つの場面でそれ以外の装いをしている。

ひとつ目は、優雅な朝食のシーン。イングリッシュ・アイビーのガウン。
ジュリアンに言うべきことを言ったのち、
煙草を手にしながらラスクを紅茶によく浸し、
“Good morning”と会見を切り上げ、ラスクを口に放り込む粋。

二つ目は、Sunset Villaのシーン。
黒いアンダーシャツの上に、鮮やかなスカイブルーの半袖シャツをラフに着て、
赤く長いスカーフ、白いズボン、サンダルという組合せ。

（つづく）

生涯ベストワンの映画 「赤い靴」（３）

この映画は、音楽が素敵だ。
なかでも、バレエ「赤い靴」の、そしてこの映画自体の重要な場面で、
何度か使われるモチーフがいい。

最初は、ジュリアンがボリスの自宅を訪ねるシーン。
ボリスに促され、ジュリアンが自作のピアノ練習曲を弾く。
それが、このモチーフだ。ボリスは、ディミトリの給仕で朝食を続ける。
彼は無頓着の様子だったが、「火の心」とこの一曲により、
ジュリアンはバレエ団に採用される。

次は、バレエ「赤い靴」の練習が佳境に入り、
ボリスの指示により、ヴィッキーの昼食時にも、
ジュリアンがバレエの音楽をピアノで奏でるシーン。
げんなりしたヴィッキーに、
“一番消化にいいフレーズ（the most digestible part of the score）”
としてジュリアンが弾くのが、このモチーフ。
映画の観客は、このフレーズが「赤い靴」で採用されたことを知ると共に、
舞踏会のシーンで使われることも予告される。

なお、上記のランチのシーンは、ヴィッキーとジュリアンの、
ダンサーと作曲家・指揮者とのリラックスした葛藤を描く一方、
闘いの場における同士のような関係も表現し、
恋愛への発展も暗示している重要な場面である。

３回目は、バレエの開演後、「赤い靴」の序曲。
初演の緊張が高まり、ダンサーたちやラトフまでが混乱するさなか、
何かが始まる高まりと不安を表すように、
オーケストラがこの旋律をダイナミックに奏でる。

そして、「赤い靴」の舞踏会のシーン。
荒々しく恐ろしい“死の街”のシーンが終わり、
遥か高みから聴こえるような、高貴な旋律に代わる。
少女は、いつの間にか金色の光に包まれた舞踏会場にいて、
恋人を迎えて共に踊るシーンに、まさにこのモチーフが使われる。
ここでは、今までの集大成のように、
この旋律がゆったりと情感を込めて、オーケストラにより歌われる。

壮麗な序奏が終わり、この旋律が始まるときに、
指揮台にいたジュリアンが指揮をしながらヴィッキーに歩み寄っていく。
それを迎えるヴィッキー。
次にこのモチーフが使われる恋人たちのシーンを暗示している。

最後にこのモチーフが使わるのは、恋人たちが月夜に地中海のほとりを馬車で巡るシーン。
ホルンが静かにゆっくりと歌い始め、ついで木管が、そしてオーケストラが続き、
あくまで抑えて、夢のなかのように演奏する。

このシーンの最後のジュリアンの科白。
“自分が年老いたときに、若く可愛い娘に聞かれたい。
「あなたの長い人生のなかで、どこにいたときが一番幸せでしたか」と。
僕は云う。「地中海のほとり、ヴィクトリア・ペイジと一緒だったときだ。」”
ジュリアンは、自分が年老いたとき、ヴィッキーがそばにいないことを
予感していた。ラストにつながる、運命的なシーンだ。

（つづく）