イマジネーションの宝庫 「妖精画廊」

大学時代、疲れた体と頭を癒すため、
大学図書館の４階にある美術書の部屋へ、しばしば寄った。
気分転換のためだけでなく、演劇の舞台の発想を湧かせる目的もあった。

絵画、建築、デザイン、写真など、さまざまな本を眺めたが、
重厚な本が多いなかで、何度も手に取る薄いソフトカバーの画集があった。

タイトルは「妖精画廊」。
“挿絵黄金期の絵師たち”と副題があり、編者は、荒俣宏である。
タイトルの「妖精」は、荒俣が企画した、今はなき月刊ペン社の“妖精文庫”の
別冊した発刊されたことに依ることを、後年知った。

ともかく、この本に出てくる挿絵たちは、どれも素晴らしい。
僕は、どれほどイマジネーションを刺激されたことか。

「妖精画廊」目次

「The Blue Bird」（F.Cayley Robinson）

薄い本なのに、美しい絵が豊富に掲載されている。
最初に本を開いたときの驚きは、まだ覚えている。

この本のおかげで、エリナー・ボイル、リチャード・ドイル、ウォルター・クレイン、
エドワード・バーン・ジョーンズ、ウィリアム・ティムリンなどの画家の名を知った。
また、ウィリー・ポガニーは、岩波の絵本「金のニワトリ」の挿絵画家で、
子供のころからあるその本を、改めて見直した。

それに、何度見返しても惹き込まれる絵がある。
羽帽子をかむり、装飾的なドレスに身を包んだ少女が、
ベンチで本を読み、こちらを振り向いたところである。
少女は蠱惑的であでやかな表情を浮かべる。
対照的に、少女の膝に載る犬は無表情でこちらを見る。

この絵が好きなのは、少女がいる場所だ。
森のある公園のなかなのだろうか。
木々はあるが、淡い光の向こうに、うっすらと見える。
この光は、朝もやか、それとも夕暮のエーテルか。
不思議な空間である。

in THE STRAND MAGAZINE

マリオ・ラボチェッタの絵は、荒俣宏と同様に、この本で最も好きなもののひとつだ。
色合いが素晴らしく、細部も入念に描いている。
じっと見つめると、曲線が動き出して、軽いめまいを覚えるほどだ。

「Tale of Hoffmann」（Malio Laboccetta）

（同上）

上の左ページの絵にあるランプは、演劇部で舞台に出すパネルの図柄に用いた。
このパネルに囲まれた舞台は、それだけで異空間となった。

モノクロの絵も、素敵なものがある。
ジョン・オースティンの掲載作は、直線を効果的に用いた背景と
十二等身ほどにデフォルメされた人物が、モダンを感じさせる。

「Don Juan by Lord Byron」（John Austen）

（同上）

その後、社会人になって、念願のこの本を古書店で購入した。
また、やはり古書店で「妖精画廊　Part２」を見つけ、喜んで購入した。
そして、20年ほど前に、「新編　妖精画廊」を書店で見つけ、
こちらも迷わず購入した。

「妖精画廊」３冊

以下は、「妖精画廊　Part２」で印象的なものから。

「秘密の山」（K・タウンドロー）

「自然の殿堂」（Ｊ・フュスリ）

「トロイリスとクリシダ」（エリック・ギル）

「ガルガンチュワとパンタグルエル」（Ｒ・Ａ・ブラント）

そして、「新編　妖精画廊」から以下を。
続編もそれぞれ、美しいカラーの図版が多いが、
モノクロの絵に不可思議な魅力を湛えた絵が多い。

「BOOK OF WONDER」（シドニー・Ｈ・シーム）

ハリ―・クラーク

後年、これらの挿絵本を、自分でも所有することになった。
マリオ・ラボチェッタの実物は、心底素晴らしかった。

「Tale of Hoffmann」（Malio Laboccetta）

（上掲部分）

“come not, Lucifer！”（R・A・BRANDT）

モダンへの第一歩 クレー「セネシオ」

クレーの絵が好きだ。

最初は、おそらく1979年の、どこからか貰ったカレンダーだった。
2か月に1枚のそのカレンダーには、クレーの絵が掲載されていたのだ。

そして、最初の１枚が、「セネシオ」だった。

それまでは、コローに代表されるバルビゾン派の絵、
特に「モルトフォンテーヌの追憶」のような絵が大好きだった。
実際、コローやジャン・フランソワ・ミレ―の絵も自室に貼っていた。

ところが、「セネシオ」を壁に貼ると、部屋の雰囲気が変わった。
白い壁を背景に、その絵のあたりが奇妙に明るく、
そのとき感じた感覚は、何か今までとは違う、清新で衒学的な、
なぜか来たる将来に、わくわくするような感じをもった。

パウ・クレー「セネシオ」

うまく表現ができないが、それまでは絵画にせよ、映画にせよ、
実在するものを、それぞれの作家の感性で描いたものに惹かれていたのだが、
もっと別のものが自分のなかに入り込んで、輝き出したような感じだった。

後から思えば、それが自分なりに、モダニズムというものを感じた
第一歩だったのだと思う。

“自分なりのモダン”とは、絵画、音楽、建築、文学などに接したとき、
それを感じることがある。
その感覚は、西欧的で、品性があり、スマートで、
リズムやユーモアやスピードや直線・曲線などのイメージを鮮烈に感じることができ、
洒落ていて、哲学的でもある。

クレーの絵が部屋に現れたのは、ちょうどドビュッシーのピアノ曲を聴き始めたころだった。
それまでは、クラシックを聴き始めたばかりだったので、
「運命」、「未完成」、「悲愴」やシベリウスなどの交響曲や
前出のリパッティのピアノ協奏曲を繰り返し聴いていた。

やはり、重厚な音楽たちとは異なる、煌めくようなもの、幻想的なものを感じた。
ちょうど、新たな感性と出会い、受けとめることができるようになった年頃だったと思う。

クレーは好きな画家のひとりとなったが、「セネシオ」との鮮烈な出会いは
影響していると思う。

壜のある景色（金山康喜）

新聞で、心惹かれる絵を見た。

青い床の不思議な空間。
手前の茶色いテーブルには壜が３本。
中景には、紫の長テーブルの周りに男が４人、
話すでもなく、黙って寄り合っている。
奥には、ここが２階以上を想わせるテラスが、大きな開き戸から見える。

この空間を不思議なものにしているのは、
天井からいくつも吊り下がっている薄色の丸いライトと、
黒猫のように奥から手前に並んでいる椅子の数々だ。

静かだが、いわくありげな画面である。

「食前の祈り」（1950年）

画家は、金山康喜。

裕福な家庭に育ち、東大経済学部を卒業後、
大学院時代にフランス語を学び、そのままフランス渡航。
２６歳で仏語の経済書を翻訳し、絵画も手掛ける。
結核を発症して肺の一部を切除、サナトリウムで療養。
画家としても将来を嘱望され、３２歳で帰国。
日本で個展を開催するが、３３歳で夭折する。

画集が欲しくて、１５年前の展覧会の図録を古書店で買い求めた。

テーブルに壜が置かれた絵が多い。透明感のある色彩が美しい。
日常を、モダンで静謐なひとつの景色にしている。

彼の年譜の写真は、１歳の頃のあどけない笑みのほか、どれにも笑顔はない。
自身の怜悧な天才と、運命を予感しているかのようだ。

「コーヒーミルのある静物」 (1957年)

常宿の窓からの夜景 「ナイトランド」（W・H・ホジスン）

荒俣宏が企画した幻想文学シリーズ「妖精文庫」（月刊ペン社）。
そのなかの一作である「ナイトランド」（ウィリアム・ホープ・ホジスン著）は、
二段組、上下各200ページを超す大作であり、
未来の暗黒世界を壮烈なビジョンで描いた小説である。

物語は、妻を亡くして悲嘆に暮れる男が、夜眠りに落ちると
遥か未来世界で目を醒まし、妻の生まれ変わりと言える少女と
遠く離れて交感し、闇の世界に少女を探しに行くというもの。

深く広い闇の世界（ナイトランド）には、人を捕食する怪物や悪霊が跋扈し、
絶滅に瀕した人類は、それらの怪物たちを監視する塔を造り、
各所で籠っている。

主人公は、苦難の末にヒロインを助ける騎士そのまま、
闇に向かい、怪物たちと交戦する。

・・・

「妖精文庫」版の挿絵は、まりの・るうにい。
本文の挿絵は残念ながらモノクロだが、
表紙には、縮尺されてはいるものの、カラーで印刷された絵が載り、
その色合いの美しさを観ることができる。

この長大な作品を読んだのは、16～17年前のこと。
ちょうど、東京や横浜での単身赴任生活に入る頃だった。

横浜（東神奈川）では、老婦が経営する旅館を常宿にしていた。
風呂や洗面やトイレが共同のこの旅館で、
その共同トイレの２階窓から眺める景色が思い出される。

夜の闇のなかに高い建物が浮かび、頭頂部分がサーチライトのように光っている。
まるで、「ナイトランド」に出てくる監視塔のようだ。
僕は用を足すときに目の当たりにするこの景色を観ながら、
「モンストルワカン（怪物警備官）」といつもつぶやいていた。

この塔は、実はスーパーの建物で、当時“SATY”であった。
風呂やトイレに行く際は、眼鏡をせず裸眼であったため、
夜の景色もぼんやりとしかみえず、このような想像に至ったわけである。

ちなみに、「ナイトランド」の原作の挿絵は、以下のようなものであったという。
もし、このような絵で本を読んでいたら、旅館の窓からの景色を観ても、
「ナイトランド」は発想し得なかっただろう。

「ナイトランド」を始めとする「妖精文庫」シリーズは、
まだネットオークションやショッピングサイトが活性化する以前に、
偶然見つけた個人のサイトから相対取引で購入したものだ。

幻想文学というジャンル、特に海外の翻訳ものに焦点を当てて、
収集、読破しようと意気込んでいた時期で、いま思い出すと懐かしい。

画家自らの反映 東山魁夷 「コンコルド広場の椅子」

東山魁夷が亡くなって、作品や評伝を新聞やテレビで見るうちに
彼の絵がいいと思うようになってきた。
その頃に個展も観に行き、実物の青や緑の深さを体感した。

その後、東京出張の合間に書店へ寄った折に
「コンコルド広場の椅子」という彼の詩画集を見つけた。
淡く静かだが、豊かな色彩の絵と、余白をたっぷりとった贅沢な造本に惹かれた。

パリのコンコルド広場に置かれた椅子たち。
画家は、かれらの声を聴くことによって、詩を紡ぐ。
季節の移り変わり。まわりの人間たち。

若い娘が腰かけるのが最も嬉しいのだという。
椅子は、画家と同じ性である。
否、画家が自らを映して、椅子に語らせているのだろう。

広場から動けない椅子たち。ただ、かれらも夢をみる。
夢のなかでは、かれらは自由に動けるし、空も飛べる。
エッフェル塔に向かい、ルーブルからノートルダム聖堂を超える。
サクレ・クールから凱旋門を経て、シャンゼリゼ通りを一直線に
広場へ戻ってくる。

夢の風景は、もの売りの屋台店にぶらさがる、
絵葉書だけのパリだった。
落ち葉が舞い落ちて、椅子の上に葉が載った。
もうすぐ冬である。

この詩画集の最後の一葉は、
雨のなか、ホテル・クリヨンと街灯を背景にして、たたずむ椅子の絵。
人のいない広場で、ひとり建物と対峙しているように見える。

薄暮のなかの神秘 シダネル「黄昏の白い庭」

自分の記録によれば、5年前の誕生日は休日で
朝から美術展や本屋をまわった。

その「ベルギー王立美術館コレクション」展で、
とても惹かれる作品に出会った。

薄暮のなかの、芝生の庭が描かれている。

庭は長方形で、手前から奥に長いほうの縁が延びている。
手前の辺とそれに続く長辺のまわりは、
あじさいのような花をたくさんつけた、膝くらいの高さの植え込みが
まるで薄緑色の堤防のように縁取っている。

長辺の堤防の外側には隣接して、背丈以上もある植え込みが
もっと青白い毬のような花を一面につけて、
植え込みの樹自体もそれぞれが球体のように刈り込まれて
厚く庭を囲っている。

それぞれの長辺のまん中あたりは、そこだけ植え込みが途切れて、
縁の少し奥に、白くがっしりした２人掛けのベンチが置いてある。

向かって奥の辺だけは、花の植え込みではなく石の柵で仕切られていて、
そのまん中には石段が３段あり、こけしのような太い２本の石柱の間は
人が通れるほどに開いている。
そこから庭の外に出て、奥に続く森のなかに入っていくことができる。

庭の奥に広がる森は、ところどころに不思議な光を放つ。

夕暮の庭には、だれもいない。静寂が覆っている。
ただ、そこは、花の香りと森の精気に満ちている。
静かだが、生命の神秘に溢れている。

この魅力的な絵の前で立ちつくし、この豊かな幻想に浸った。

アンリ・ル・シダネル「黄昏の白い庭」（1912年）

アンリ・ル・シダネルの作品は、そのとき初めて観た。
ほかにも素敵な絵をいくつも描いていた。

その後開催された「アンリ・ル・シダネル展」には行くことはできなかったが、
図録だけは手に入れて、その薄暮に煌めく光と幻想的な空気を楽しんでいる。

形見分け 「素白随筆」

父が亡くなる１～２年前、たぶん2000年前後だったと思う。
父から１冊の本をもらった。

カバー代わりに、薄い茶色の紙にくるまれており、
小口が水でふやけてゴワゴワとなり、かつ日焼けで茶色に変色している。
きれいとはとても言い難い。
紙カバーの表紙に、薄い鉛筆の父の字で、以下のように書かれていた。

“形見分け
 売る時は
 神田古書店　泰川堂へ（東京資料）
 稀コウ本”

背に、丁寧でもない毛筆で、「素白随筆」とある。
著者は、岩本堅一。号が「素白」である。
明治16年(1883年)に東京で生まれ、
早稲田大学の国文科の教授など生涯を教員として過ごし、
昭和36年(1961年)に亡くなった。

「素白随筆」は、1963年刊。単行本400ページを超える量。
読み応えがあるが、ひとつひとつの随筆は長くない。
江戸から続いた風情や文化が、明治の近代化政策と
関東大震災と戦災とで失われてしまったことを偲ぶ内容となっている。

そのなかで、「東海道品川宿」と題する13篇があり、特に味わい深い。

品川は、江戸から東海道を下るところの第一の宿である。
街道の出口にあたる宿として他に、陸羽街道は千住、甲州街道は新宿、
中山道は板橋であるが、それらの宿は震災と戦火で当時の面影は既になく、
ただ品川だけは、この随筆が書かれた昭和30年代までは
海に沿った通り筋が昔のまま残っていたという。

著者は、明治中期の品川に育ち、少年の得を生かして、
“如何なる場所へもはいつて行き、如何なる人物の言葉も逃さず聞”き、
“少年の眼”で“鋭く物を直観”した。

むかし、品川には、大小の妓楼が数多くあった。
廓というものは、表は華やかで実は陰惨極まるものだ、と著者はいう。
娼家と背中合せに寺があり、それらの家の窓下には墓地がある。
品川の町は甚だ寺が多い。それだけ需要が多かったに違いない。
また、「投げ込み寺」といって、無縁仏を大きな穴に投げ込んで
むしろをその穴にかけるだけのところもあったとか。

暗い面ばかりでなく、当時の市井の人々も描かれている。
たとえば、人に頼まれて買い物に行ってくれる「使ひ屋さん」がいた。
“五十がらみの頑丈な人で・・・正直律儀の象徴のように、
年の割には時代遅れに過ぎる丁髷を戴いて居た。”
交通の不便な明治時代には、“東京市内”への買物代行は重宝がられたようだ。

著者は子供のころ、その母が使い屋に注文した、孝経や孟子を読経した。
そして、それらの本が、“宿場町の女達の注文の品と一緒の風呂敷に
包まれて来たかも知れないと思ふと、今なお微笑を禁じえない”と
ユーモラスにその文章を結んでいる。

以前僕は、東品川に数か月勤務したことがあり、
宿の平和島から、鮫洲を経て、青物横丁に通勤していた。
また品川は、母の実家や母校からほど近い。
だから、かの地には親近感があるのだが、この随筆に書かれた内容は
今の品川の様子からは、まったく想像できない。

さて、父が書き残した、“神田の泰川堂”は、まだ経営していた。
謎だった「東京資料」も、「東京資料会」という学術書関係の会として存在し、
泰川堂も会員だった。

ただ、「素白随筆　1963年刊」を検索すると、函、帯付きで、安いのは二千円からある。
この本は内容は実に豊かで、消えてしまった江戸の風情への哀愁を感じさせるが、
本としてはかなり汚いので、古書店へ売っても、二束三文にもならないであろう。
だから、生前の父からの形見分けとして、大切にするつもりである。

「素白随筆」（1963年刊 春秋社）